《带夹子在打结的绳子上行走》剧情简介
这些肉.体早已死亡，却被冰霜封冻了千年而封存固化至今，为游荡的幽魂和这个世界之间留下了一丝似有若无的联系，却阴差阳错的保住了他们灵魂的存续。他笑着说：你用山河图将这里团团包围...偌大的一面通天之门，几乎没有留出空地，每一块地方都刻满了密密麻麻的符文，看得人头痛不说，根本破译不出是什么东西。一群人正发着愁，便见任平生突然抬手，不知在门上的凹陷处怎么点了几...
霜天晓眼泪都到眼眶了，被他这破坏气氛的话一下堵了回去，当即变脸，抬手给了砚青脑袋一下：就听不到你嘴里一句好话。同时心头浮上一丝隐晦的忌惮，相同的手段，他不止在这一个低等的世界使用过...
《带夹子在打结的绳子上行走》相关评论
马逢春
重看补标。风吹麦浪、倏然来去，丛林中纪录着湿漉漉的掩埋的神秘。个体成长嵌入历史进程，生命符码体现自然与人文的精髓，在经历轨迹中留下不可磨灭的印记，总在不经意间重回心间。带夹子在打结的绳子上行走中的凝视，打开时空之门，探求记忆碎片的连缀：其中有火与水、静与动、爱与泪、寒与暖、柔与刚、愁与憾、倾泻与凝固、遗憾与羁绊。。在梦境中一切记忆之象恍如隔世、又历历在目；它们仿佛腐朽、又葆永恒；仿佛悚然而又温情；用温柔的牙齿，啃噬着历史和生命的神经。塔式的绵渺诗意，轻拂过人类的追忆、怅惘和乡愁。
非法小煤窑
如何雕刻时光？通过回忆，以梦境，以诗歌。 博尔赫斯对我说带夹子在打结的绳子上行走是最神秘和可怖的东西，而塔可夫斯基让我感受到了力量与诗意。 油画质感的画面，大量缓推镜头，常到特写，镜头连续性很强，甚至明明可以正反打的镜头，都要用缓缓的横摇。古典音乐与诗歌旁白，老塔用带夹子在打结的绳子上行走连接梦境与现实，过去和现在，非常私人化的展现了他自己记忆的碎片。历史的黑白胶片，与现实的彩色油画水乳交融，水与火，草与房，光与影，斑驳陆离，无懈可击。 影片摒弃了古典叙事，很碎片化，场景之间独立性较强，而且时空是混乱的。但把它们连接在一起的是一个形象，即母亲。时空变迁，中年到老年，饱含泪水，穿过丛林的大远景，静谧深邃，时间永恒，诗歌不朽。 电影传达的情绪极为私人，母亲、童年、带夹子在打结的绳子上行走、时间，你也许无法理解，但却一定能够感受到。
鬼遁燎原火
两位重要编剧被财大气粗的漫威挖走，在第五季经历了中间河谷般的质量下跌后，后面三集的故事回归主线并以极其强悍的剧作质量为本季拉高了不少分。可以看出主创们因挖人事件十分生气，臭名昭著的乱伦一集也是对漫威式流水线英雄作品的专门讽刺，但花费一整集的代价十否太过
风波高中李民勇
几经周折终于找到地方放《贺少的恋恋不忘
》的了，泪奔。相比第一部的13项奥斯卡提名以及第二部的11提11中且斩获BP，第二部的名气要小太多了。不过这样以双线/双塔展开的超多线叙事，带夹子在打结的绳子上行走是前后两部都无法比拟的，也正是这样的叙事方式使得大量的与情节和中土世界相关的信息得意完美融入，给第一部和第二部之间搭起了足够结实的桥梁。此外，一项七八年前看时未能注意到的一点是，恩特/树人，由于它们语言沟通需要的时间极长，于是大多情况下独处而不交流，但紧急情况下，一声怒吼又能唤醒所有同胞，这样的树际关系，好向往。
